佳能EF 17-40mm f/4L USM是2003年2月推出的一款全画幅超广角变焦镜头，目前依然有全新的在售（2022年4月）。该镜头做工很好，镜筒使用高质量塑料，内部构造使用了压铸镁合金。镜头后口有一个滤镜插槽，所以该镜头既可以在前口装圆形滤镜，也可以在后口安装凝胶滤镜。金属后卡口边缘有个橡胶防尘圈，为满足专业用户在恶劣环境下使用，佳能EF 17-40mm具有防尘、防潮的密封性。对焦和变焦过程中，镜头外观长度不变。变焦操作时，滤镜口可以看到内镜筒小幅伸缩。变焦到40mm端，后口镜片会缩进2~3cm左右，露出镜头内部部件。佳能EF 17-40mm f/4L使用USM超声波对焦马达，AF对焦快速安静，支持全时手动对焦。MF模式下调焦环手动对焦旋转幅度大概有110度。

各品牌超广角中，焦段16-35mm的变焦镜头一般很笨重，而轻便的超广角焦段覆盖范围一般只能涵盖18-35mm。佳能EF 17-40mm f/4L USM的焦段覆盖和恰当的重量很吸引人，在全画幅机身上，该镜头是一支视野富有冲击力的超广角。而在Aps机身上，17-40mm焦段又约等于一支拥有f4的恒定光圈的标准变焦镜头。

该镜头的解析力表现很好总结：全程光圈全开f4时，画面中心和三分线位置解析力不错，边缘锐度有中等程度的衰减。客观地说，光圈f4时佳能EF 17-40mm表现并不差，因为超广角镜头很难做到大光圈时边角锐利。该镜头缺点是光圈缩小后边缘锐度提升不大。边缘解析力比佳能EF 24-105mm f/4 USM L IS稍差。

17mm端：

20mm端：

24mm端：

40mm端：

下面是外网的解析力评价，我实拍评测的这支在17mm端画面边缘更锐；40mm端边缘明显更软：

17-20mm广角端有中等程度的桶型畸变；40mm端中等程度枕型畸变。在超广角变焦镜头中畸变控制中规中矩（“水映菲林”测试镜头畸变时通常关闭机身的“失真校正”功能）。

由于该镜头作为超广角最大光圈仅f4，所以焦外虚化能力一般，并且背景焦外光斑有明显的轮廓线（焦外虚化没有好坏之分，更多取决于个人爱好和实际拍摄要求）。

前景焦外光斑有明显的蓝色色边（纵向色差是指焦外高反差边缘出现的刺眼的色边，通常是紫色、洋红色或蓝色。一般大光圈镜头无法完全抑制）。

逆光时画面有非常轻微的鬼影耀斑，不会降低照片反差。

广角端呼吸效应明显，切换到远处对焦时视野变窄。长焦端呼吸效应轻微（呼吸效应指的是当你焦段不变，仅旋转对焦环向远或向近改变焦点时，相机看到的视野会变宽或变窄，产生一种小幅变焦的错觉）。

7片光圈叶片产生松散的14线星芒。

暗角明显，特别是17-20mm广角端，哪怕光圈缩小到f8边角也还是会察觉到轻微失光（“水映菲林”测试镜头暗角时通常关闭机身的“暗角补偿”功能）。

该镜头在佳能5D Mark II和60D上都没有对焦无规律乱跑的问题。至于焦点偏移，如果使用5D Mark II中心点对焦，佳能EF 17-40mm f/4L USM会往远端偏移，机身需AF微调-15。有趣的是，由于镜头“场曲”原因，开启微调后中心虽然更锐一点；但是边缘比关闭微调稍软。下面是光圈f4关闭微调的情况：

该镜头边缘锐度饱受诟病，有些严苛的摄影师讽刺是“伪红圈”。我个人在实拍中基本上不会把主体放到画面极远边角，佳能EF 17-40mm f/4L USM中心和三分线位置锐度完全够用。该镜头做工和手感俱佳，体积重量搭配5D Mark II机身非常协调。事实上，我发现17-40mm在国外风光、婚礼摄影圈依然非常流行。